Năm phút sau.
Trình Thắng cuối cùng cũng hiểu vì sao Mô Phỏng Bảng Mặt lại có thể tái hiện trọn vẹn bản *Tần Vương Phá Trận Nhạc*.
Bởi lẽ, bất cứ nội dung nào liên quan đến bộ phim lịch sử đang được quay, Mô Phỏng Bảng Mặt đều có thể bổ sung đầy đủ.
Mà *Tần Vương Phá Trận Nhạc* vừa khéo chính là một phần trong bộ phim này.
Tuyệt quá!
Nếu đã vậy, thì sau này chỉ cần tôi quay phim lịch sử, những tác phẩm từng thất truyền sẽ lại xuất hiện!
Tuy nhiên, điều khiến Trình Thắng hơi lo lắng là nguồn gốc của những thứ này phải giải thích thế nào?
Nghĩ mãi, Trình Thắng vẫn chưa nghĩ ra cái cớ nào hợp lý.
Thôi kệ đi — lúc đó cứ nói là mình sưu tầm được ở chợ đồ cổ. Còn người ta tin hay không, thì anh ta chẳng thèm quan tâm.
Dù sao cũng chẳng ai ngờ tới chuyện Mô Phỏng Bảng Mặt cả.
Một chiếc ô tô từ từ lăn bánh vào khuôn viên Trung Hỷ Học Viện.
Rồi thẳng tiến đến dưới dãy ký túc xá nam nơi Trình Thắng ở.
— Chính chỗ này sao?
Quản lý Bảo tàng hỏi Tiểu Lộ.
— Đã nhờ người điều tra rồi ạ, đây đúng là khu ký túc xá nam.
Tiểu Lộ đáp.
— Tốt, đi lên cùng tôi.
Quản lý Bảo tàng dẫn Tiểu Lộ và một người nữa bước vào tòa nhà ký túc xá, rồi dừng trước cửa phòng Trình Thắng.
— Gõ cửa đi.
Theo lệnh của Quản lý Bảo tàng, Tiểu Lộ gõ nhẹ vào cánh cửa.
Trình Thắng mở cửa, thấy ba người đứng ngoài, liền nghi hoặc hỏi:
— Các anh/chị là…?
— Anh chính là Trình Thắng phải không? Vừa rồi chúng tôi đã gọi điện, tôi là Tiểu Lộ, còn đây là Quản lý Bảo tàng của chúng tôi.
Tiểu Lộ cười nói.
— À, hóa ra là anh! Không ngờ các anh đến nhanh thế.
Trình Thắng ngạc nhiên.
Quản lý Bảo tàng hỏi ngay:
— Đồng chí trẻ à, khúc *Tần Vương Phá Trận Nhạc* mà anh nhắc đến — thật sự tồn tại sao?
— Có chứ, đang để trong phòng em. Mời các anh vào nói chuyện.
Trình Thắng mời ba người vào trong.
Sau đó, anh đưa cuốn cổ thư cho Quản lý Bảo tàng.
Vừa chạm vào cuốn sách, Quản lý Bảo tàng đã cảm nhận được một luồng khí vị lịch sử đập mạnh vào lòng.
Ông lật từng trang, chăm chú đọc.
Một phút.
Năm phút.
Mười phút sau.
Quản lý Bảo tàng khép lại cuốn cổ thư với vẻ mặt hưng phấn, rồi nắm chặt tay Trình Thắng:
— Đồng chí trẻ à, tuyệt quá! Anh thực sự muốn giao lại bảo vật quốc gia này cho chúng tôi sao?
— Ừ.
Trình Thắng gật đầu.
— Quản lý Bảo tàng, đây thật sự là bản gốc sao?
Tiểu Lộ bên cạnh hỏi.
— Đúng là bản gốc! Dẫu tôi chưa từng được tận mắt chiêm ngưỡng bản nhạc *Tần Vương Phá Trận Nhạc* đích thực, nhưng tôi dám khẳng định chắc chắn: cuốn cổ thư này là thật!
Giọng ông đầy quyết đoán.
— Tuyệt vời quá!
— Bảo vật quý báu của Hoa Hạ cuối cùng cũng trở về! Hơn nữa còn là bản hoàn chỉnh — vượt xa bản tàn tích do bọn Nhật Bản lưu giữ!
Tiểu Lộ và người đồng hành kia reo lên đầy xúc động.
— Đồng chí trẻ, cảm ơn anh rất nhiều!
Quản lý Bảo tàng nắm chặt tay Trình Thắng, nghiêm túc bày tỏ lòng biết ơn.
— Không có gì đâu ạ. Dù sao cuốn cổ thư này giữ ở tay em cũng chẳng dùng được việc gì, giao cho Nhà nước mới là lựa chọn tốt nhất. Nhưng… Quản lý Bảo tàng, em có một yêu cầu nhỏ — mong anh đồng ý giúp em.
Nghe vậy, Quản lý Bảo tàng lập tức nghiêm nghị đáp:
— Cứ nói đi, bất cứ điều kiện nào tôi cũng sẵn sàng đáp ứng!
— Em hy vọng, trước khi bộ phim của em công chiếu, anh đừng tiết lộ chuyện *Tần Vương Phá Trận Nhạc* ra ngoài.
Trình Thắng nói rõ.
— Phim? Phim gì vậy?
Quản lý Bảo tàng thoáng ngẩn người.
— Khoan đã… Trung Hỷ Học Viện… Trình Thắng… Anh chính là đạo diễn Trình đang quay bộ phim «Đại Đường Vương Triều — Khởi Nguyên» sao?
Quản lý Bảo tàng vốn ít theo dõi tin tức giải trí, nhưng Tiểu Lộ thì khác. Nghe tên Trình Thắng, anh ta lập tức nhớ ra.
— Đúng vậy, tôi chính là Trình Thắng.
Tiểu Lộ vô cùng kinh ngạc — không ngờ người vừa trao trả bảo vật quốc gia cho Nhà nước lại chính là Trình Thắng, nhân vật từng gây xôn xao dư luận giải trí cách đây không lâu.
Suốt thời gian qua, mạng xã hội hầu như toàn là những ý kiến tiêu cực về bộ phim của Trình Thắng. Bản thân Tiểu Lộ cũng từng hoài nghi, thậm chí còn bình luận châm biếm trên mạng — bởi một thanh niên mới ngoài hai mươi tuổi làm phim lịch sử, xét thế nào cũng thấy thiếu thuyết phục.
Thế mà chính người bị anh ta chê bai lại mang đến cho anh ta một bất ngờ lớn đến thế!
*Tần Vương Phá Trận Nhạc*!
Trình Thắng thậm chí chẳng chút do dự, trực tiếp trao nộp — nếu đổi thành người khác, chắc chắn đã cất kỹ như báu vật!
Lúc này, Tiểu Lộ ngày càng tò mò hơn về bộ phim của Trình Thắng.
Một người có tấm lòng rộng mở như thế, làm sao có thể quay không tốt một bộ phim lịch sử?
Ba người rời đi cùng cuốn cổ thư, và hứa với Trình Thắng rằng trước khi phim công chiếu, họ sẽ giữ kín chuyện này.
Nhận được lời cam kết từ Quản lý Bảo tàng, Trình Thắng vô cùng vui mừng. Đến lúc phim ra rạp, lại thêm *Tần Vương Phá Trận Nhạc* — bảo vật quốc gia ấy — chắc chắn sẽ gây chấn động lớn!
Muốn nghe khúc nhạc này? Chỉ còn cách… đi xem phim thôi!
Lúc này, Trình Thắng gần như đã hình dung rõ ràng mức độ chấn động mà bộ phim của mình sẽ tạo ra.
Dù cuốn cổ thư đã giao cho Quản lý Bảo tàng, nhưng bản nhạc *Tần Vương Phá Trận Nhạc* anh đã sao chép lại đầy đủ, rồi giao ngay cho Hứa Tĩnh Thanh, yêu cầu anh ta hoàn thành bản phối nhạc nhanh nhất có thể.
Vừa nhìn thấy bản nhạc, Hứa Tĩnh Thanh đã sửng sốt như gặp thần tiên.
Anh ta suýt nữa quỳ xuống ngay tại chỗ vì quá kích động.
May mà Trình Thắng kịp trấn an.
Hứa Tĩnh Thanh cũng cam kết sẽ hoàn thành bản phối nhạc trong thời gian ngắn nhất.
Giao xong phần nhạc nền, Trình Thắng liền lao thẳng vào phòng dựng phim, muốn nhanh chóng hoàn tất bản dựng để xem hiệu quả.
Anh không thuê đội dựng phim của Trung Cảnh, mà xin trường cho mấy sinh viên chuyên ngành dựng phim thuộc khoa đạo diễn — vừa hỗ trợ anh, vừa tạo cơ hội thực tập cho các bạn.
Có người giúp đỡ, công việc của Trình Thắng nhẹ nhàng hơn hẳn.
Giai đoạn đầu là dựng thô: chủ yếu sắp xếp các cảnh quay theo cấu trúc kịch bản, chưa cần xử lý chuyển cảnh hay chi tiết tinh vi.
Mục đích của dựng thô là làm rõ tổng thể bố cục phim và nắm bắt toàn bộ tư liệu, từ đó tạo nền tảng cho dựng tinh.
Tiếp theo là dựng tinh — trên cơ sở bản dựng thô, tiến hành mài giũa từng chi tiết.
Dựng tinh bao gồm ghép nối chính xác các góc máy, cắt ghép nhạc nền, xử lý chuyển cảnh… đảm bảo phim mạch lạc, trôi chảy và truyền tải rõ thông điệp.
Thông thường, đạo diễn luôn ngồi bên cạnh thợ dựng để trao đổi liên tục — tránh tình trạng thợ dựng “cắt một phát” làm hỏng cảnh quay.
Nhưng Trình Thắng thì khác: anh vừa là đạo diễn, vừa là thợ dựng.
Không chỉ tự dựng, anh còn trực tiếp hướng dẫn các sinh viên khoa đạo diễn đang hỗ trợ.
Ngoài dựng thô và dựng tinh, còn có dựng cuối cùng — sau khi hoàn tất xử lý màu và âm thanh, tiến hành kiểm tra và chỉnh sửa lần cuối để đảm bảo mọi chi tiết đều đạt chuẩn.
Công đoạn này bao gồm kiểm tra hiệu ứng chuyển cảnh, vị trí phụ đề, đồng bộ âm thanh…
Dĩ nhiên, bước cuối cùng này cần phối hợp cùng đội nhạc nền và đội âm thanh — rồi mới coi là hoàn tất một bộ phim.
Thông thường, quá trình dựng phim hiếm khi suôn sẻ — nhiều thợ dựng và đạo diễn phải tranh cãi suốt cả quá trình.
Vì sao lại tranh cãi? Chủ yếu là để vượt qua khâu kiểm duyệt.
Phim muốn được cấp phép, phải loại bỏ những phân đoạn vi phạm quy định — đồng thời, từ những cảnh bị loại, phải tìm cách chèn thêm các đoạn khác để duy trì mạch truyện liền mạch.
Nhưng Trình Thắng thì khác. Vì phim anh làm là phim lịch sử, nên hoàn toàn không có nội dung “cấm trẻ em”, hay gây ảnh hưởng đến đoàn kết dân tộc.
Do đó, quá trình dựng phim diễn ra cực kỳ nhanh chóng — không cần tranh luận với thợ dựng.
Cũng chẳng cần như những đạo diễn khác, phải làm hai phiên bản: một để gửi kiểm duyệt, một để dự liên hoa.
Nửa tháng sau.
Trình Thắng cùng năm sinh viên khoa đạo diễn cuối cùng cũng hoàn tất toàn bộ công đoạn hậu kỳ cho bộ phim.
(Hết chương)