Ngày hôm sau, do tin tức bản nhạc «Tần Vương Phá Trận Nhạc» được Quốc Gia Thiên Sử Viện sưu tầm lan truyền ra ngoài, toàn dân đều phấn khích đến mức phát cuồng, đổ xô ùn ùn vào rạp chiếu phim.
Khán giả chưa kịp tận mắt chiêm ngưỡng bảo vật quốc gia thì ít nhất cũng được nghe một lần bản «Tần Vương Phá Trận Nhạc» ngay lập tức chứ còn gì!
Doanh thu phòng vé cứ thế tăng vọt không ngừng.
Phấn khích! Điên cuồng!
Tự tin dân tộc bỗng chốc dâng cao vút.
Thế nên, khi thống kê doanh thu ngày thứ hai, tất cả mọi người vừa xem xong số liệu đã ngây người như bị sét đánh.
Doanh thu còn có thể kinh khủng hơn nữa sao?
80 triệu nhân dân tệ doanh thu trong một ngày — anh dám tin không?
Con số này còn điên hơn cả bộ phim “con tàu lớn” từng ra rạp năm 1997.
Đến ngày thứ ba, có lẽ vì toàn dân đang ào ào kéo về Kinh Thành, nên doanh thu hơi giảm nhẹ.
Nhưng dù giảm, cũng đủ khiến tất cả sửng sốt đến nghẹn lời.
60 triệu nhân dân tệ — anh dám tin nổi không?
Ai cũng biết in tiền là cách làm giàu nhanh nhất, nhưng chẳng ai ngờ một bộ phim lại còn lợi nhuận hơn cả máy in tiền.
Toàn giới giải trí gần như bị “đánh tự bế” đến mức muốn tự giam mình luôn rồi.
Phim lịch sử… có lời không?
Nếu đặt câu hỏi này trước đây, họ sẽ chẳng thèm tin lấy một chút nào. Trong mắt giới trong nghề, những thể loại phim kiếm lời vốn nhiều vô kể: phim hài — một trong những dòng phim sản xuất nhiều nhất thế giới, ví dụ như loạt phim hài của “Tinh Gia”. Doanh thu tại Hương Giang của các tác phẩm hài ấy chính là minh chứng rõ ràng nhất cho khả năng “in tiền” của thể loại này.
Rồi đến phim hành động và phiêu lưu — thường chứa đựng hàng loạt cảnh quay hành động mãn nhãn cùng yếu tố hồi hộp, dễ dàng thu hút khán giả và tạo nên doanh thu khổng lồ. Những ví dụ điển hình gồm loạt phim «Tốc Độ Và Tầm Nhiệt» và «Chiến Binh Tìm Bảo». Loại phim này định vị thị trường rất rõ ràng, nhờ những màn hành động sáng tạo và cốt truyện cuốn hút để giữ chân khán giả; dù chi phí sản xuất cao, nhưng tỷ lệ lợi nhuận vượt trội khiến nó trở thành một trong những thể loại phim “ăn khách” nhất.
Cuối cùng là phim vốn thấp – lời cao: thường đầu tư ít, nhưng nhờ chất lượng sản xuất tinh xảo và ý tưởng độc đáo, lại có thể thu về lợi nhuận đáng kinh ngạc.
Còn phim lịch sử? Trước khi Trình Thắng tung ra «ĐẠI Đường Vương Triều — Khởi Nguyên», đây chính là thể loại “độc hại” nhất. Mỗi lần đầu tư một bộ phim lịch sử, nhà sản xuất gần như chắc chắn lỗ sạch cả… quần đùi.
Giờ đây, nhờ Trình Thắng “đốt nóng” thị trường, lại thêm ba ngày liên tiếp doanh thu bùng nổ, nên một số người bắt đầu chú ý tới thể loại này.
Lịch sử vốn có sử sách làm gương, viết kịch bản cũng cực kỳ nhanh.
Đã thấy phim lịch sử lời thế này, thì việc “bắt gió” đương nhiên ập đến.
Bắt gió là cách làm rẻ nhất — và cũng là cách làm giàu nhanh nhất. Một bộ phim vừa ăn khách, lập tức sẽ có hàng loạt kẻ nhảy vào theo đuôi.
Vì thế, chưa đầy một ngày, vô số công ty giải trí đã lần lượt đưa ra các kịch bản phim lịch sử để trình duyệt dự án.
«Đường Thái Tông Lý Thế Dân», «Vũ Tắc Thiên», «Trần Diệp Kim», «Tùy Triều Phong Vân», «Lý Tĩnh», «Tùy Đường Diễn Nghĩa», «Trường Tôn Hoàng Hậu», «Bình Dương Chiêu Công Chúa»…
Đủ loại phim và phim truyền hình thời Tùy – Đường ào ào được phê duyệt, rồi nhanh chóng tìm đạo diễn, dựng ê-kíp, khởi quay.
Một thời gian ngắn, quay phim lịch sử bỗng trở thành chủ đề “nóng” nhất giới điện ảnh.
Nhưng bắt gió mù quáng sẽ giết chết một đề tài — điều mà mọi nhà làm phim thực thụ đều lo lắng sâu sắc nhất.
Có lẽ Trình Thắng cũng hiểu rõ điểm này, nên ông ta không vội quay phần tiếp theo của «ĐẠI Đường Vương Triều», mà chuyển hướng sang lên kế hoạch làm phim «Tam Quốc».
Những kẻ bắt gió kia chỉ muốn kiếm tiền nhanh trong chốc lát, hoàn toàn chẳng nghĩ đến tương lai.
Thật ra, dù trong nước hay hải ngoại, cứ một bộ phim nổi tiếng là lập tức xuất hiện hàng loạt phim “bắt gió” — điều này đã trở thành quy luật hiển nhiên, cũng là một “luật bất thành văn” ngầm trong giới giải trí.
Xu hướng thị trường và lợi ích thương mại chính là một trong những nguyên nhân chủ yếu dẫn đến sự xuất hiện của những bộ phim bắt gió.
Dù ở thời đại nào, phim bắt gió cũng tồn tại như cơm bữa — đặc biệt khi internet phát triển mạnh và thị trường điện ảnh mở rộng nhanh chóng, các nhà sản xuất nhìn thấy tiềm năng thành công của một số thể loại phim, liền đua nhau làm theo để chiếm lĩnh thị phần và tối đa hóa lợi nhuận.
Tâm lý khán giả và nhu cầu thị trường cũng là yếu tố then chốt khiến phim bắt gió mọc lên như nấm.
Sở thích của khán giả đối với một thể loại phim nhất định sẽ làm tăng nhu cầu thị trường đối với thể loại đó, từ đó thúc đẩy nhiều nhà sản xuất chạy theo xu hướng.
Ví dụ như Hollywood, nơi phim ảnh rơi vào vòng luẩn quẩn “đào mộ”, làm phim nối tiếp, dù thiếu sáng tạo nhưng vẫn hút khách — bởi khán giả vốn đã có sự trung thành nhất định với những thương hiệu và nhân vật quen thuộc.
Ngoài ra, khác biệt văn hóa và sự cạnh tranh khốc liệt trên thị trường điện ảnh toàn cầu cũng ảnh hưởng đến sự xuất hiện của phim bắt gió.
Sự khác biệt văn hóa giữa các quốc gia và vùng lãnh thổ có thể khiến một số thể loại phim trở nên phổ biến hơn ở khu vực nhất định; đồng thời, áp lực cạnh tranh toàn cầu càng khiến các nhà sản xuất phải bám sát xu hướng, làm phim phù hợp với khẩu vị khán giả toàn cầu.
Tuy nhiên, cũng có những người tỉnh táo — ví dụ như Đại Tiểu Vương Tổng của Hoà Nghệ. Họ khá lý trí, không chạy theo đám đông một cách mù quáng.
Dĩ nhiên, điều này cũng gắn liền với đặc điểm riêng của Hoà Nghệ — khiến họ thậm chí còn “khinh thường” việc bắt gió.
Hoà Nghệ chủ yếu chuyên làm phim hài, bởi có mối quan hệ mật thiết với Phùng Đại Báo, nên từ lâu họ luôn tập trung phát triển thể loại phim hài.
Hơn nữa, Đại Tiểu Vương Tổng luôn cảm thấy đầu tư phim lịch sử khá mạo hiểm — bởi họ không tin rằng cứ mỗi đạo diễn đều có thể trở thành Trình Thắng.
Ba ngày đầu tiên, «ĐẠI Đường Vương Triều — Khởi Nguyên» đạt doanh thu 190 triệu nhân dân tệ — con số này thực sự khiến toàn bộ giới điện ảnh sửng sốt.
Trước đó, kỷ lục doanh thu cao nhất trong nước vẫn thuộc về bộ phim ngoại “con tàu lớn”, với 360 triệu nhân dân tệ, đứng đầu bảng suốt sáu năm trời — trong khoảng thời gian ấy, không một bộ phim nội địa nào có thể vượt qua được.
Điều này gần như là một nỗi nhục đối với giới làm phim trong nước.
Dẫu sao, ngôi vị quán quân doanh thu phim nội lại do người nước ngoài nắm giữ — nói ra cũng thật mất mặt.
Nếu không có bộ phim «Anh Hùng» của Trương Quốc Sư ra mắt năm 2002, thì vị trí thứ hai trên bảng xếp hạng doanh thu nội địa có lẽ cũng đã thuộc về một bộ phim ngoại khác rồi.
Ngoại trừ «Anh Hùng», trong suốt bao nhiêu năm qua, chẳng còn bộ phim nào khác đủ sức “đấu lại”.
Vị trí thứ ba là «Sinh Tử Quyết Trạch», vị trí thứ tư là «Sự Thật Đáng Sợ» — cả hai đều là phim Hollywood.
Có thể thấy, việc xuất hiện một Trương Quốc Sư trong suốt bao nhiêu năm qua đối với điện ảnh Hoa Hạ quan trọng đến mức nào — cũng chính vì vậy mà địa vị của ông trong tương lai mới cao đến thế.
Dù sao, cũng chính Trương Quốc Sư là người đã thúc đẩy sự phát triển của điện ảnh Hoa Hạ.
Dĩ nhiên, tháng 12 năm nay, bộ phim «Công Phu» sẽ ra rạp, với doanh thu 160 triệu nhân dân tệ, trở thành bộ phim nội địa thứ hai vượt mốc trăm triệu, đồng thời leo lên vị trí thứ ba trong bảng xếp hạng doanh thu tích lũy của điện ảnh nội địa qua các năm.
Nhưng một bộ phim lịch sử ra rạp vào năm 2004, chỉ trong ba ngày đã đạt được thành tích như vậy — đúng là nghịch thiên quá đi chứ!
Ngay cả đặt vào năm 2025, con số này cũng đáng sợ vô cùng.
Ở thời đại này, trong giới đạo diễn nội địa, người nào người nấy đều tính — trừ Trương Quốc Sư ra, e rằng chẳng ai dám khẳng định doanh thu của mình có thể vượt qua bộ phim này của Trình Thắng.
Phùng Đại Báo giỏi không?
Trước khi «Anh Hùng» xuất hiện, những bộ phim nội địa có doanh thu cao nhất đều do ông ta đạo diễn.
Dù phim của Phùng Đại Báo hiếm khi đoạt giải, nhưng về mặt doanh thu, thật sự chưa ai sánh bằng.
Đó cũng chính là lý do vì sao Phùng Đại Báo trong Hoà Nghệ ngay cả Đại Tiểu Vương Tổng cũng chẳng coi vào mắt.
Cũng chính vì có “cái底气” ấy, nên ông ta mới dám công khai “đáp trả” phóng viên và khán giả trên mạng.
(Hết chương)