Con gái lớn của Tiêu Ân Quân là Đình Đình sinh năm 1995, nhỏ hơn Tổ Nhĩ hai tuổi, cũng cực kỳ đáng yêu.
Chỉ tiếc là anh phải quay phim ở nội địa, nên không có thời gian về nhà thăm con.
Hơn nữa, do suốt ngày bận rộn công việc, anh với vợ và con gái gần như chẳng gặp nhau mấy, tình cảm với vợ càng ngày càng xa cách.
Hai hôm trước, vợ anh đã gọi điện thông báo sẽ ly hôn.
Việc này khiến tâm trạng Tiêu Ân Quân mấy ngày nay đều u ám, quay phim cũng thường xuyên phân tâm.
Thường Đạo biết rõ chuyện tình cảm của Tiêu Ân Quân đang gặp trục trặc, nên cũng chẳng trách mắng gì, chỉ khuyên anh nhanh chóng điều chỉnh lại tinh thần, sớm hoàn thành cảnh quay để về xử lý chuyện gia đình.
“Cậu mèo tham ăn nhỏ này, chú cho cậu cả xe kẹo nhé, thế nào?” Lý Công Đạt vừa nói vừa hôn lên má nhỏ xinh của Tống Tổ Nhĩ.
“Ghê quá! Toàn nước bọt hết rồi! Nhưng mà… vì cả xe kẹo ấy, thì cháu tạm tha cho chú vậy!”
Tống Tổ Nhĩ tuy còn nhỏ mà đã biết làm trò, dùng bàn tay bé xíu lau mặt rồi chảy dãi ừng ực.
“Ha ha ha!”
Thấy bộ dạng Tổ Nhĩ, mọi người trong trường quay đều bật cười.
Cô nhóc tinh nghịch, hoạt ngôn như Tổ Nhĩ chính là “cây hài” của đoàn phim — ai cũng thích cô bé đến phát cuồng. Mỗi ngày đều có người đổi kiểu ra để chọc ghẹo cô.
“Sảng Sảng, lần này đi Tiểu Nhật Tử, cháu phải cố gắng biểu hiện thật tốt, tốt nhất là tạo được tiếng vang ở đó — đây chính là cơ hội vàng để tiến vào thị trường quốc tế đấy!”
Đặt Tổ Nhĩ xuống, Lý Công Đạt quay sang nói với Tô Xương.
“Dạ, cháu sẽ cố hết sức!” Tô Xương nắm chặt hai nắm đấm nhỏ, nghiêm túc đáp.
“Trình Đạo ngoài gửi thông tin này trong nhóm, còn nhắn gì khác không?” Lý Công Đạt hỏi với chút ý đồ riêng.
“Không ạ. Trình Đạo rất ít khi lên nhóm nhắn tin; trừ khi có chuyện trọng đại, còn bình thường thì anh ấy hầu như không đăng nhập.” Tô Xương lắc đầu.
“Vậy phim mới thì sao?”
“Lần tiệc mừng công trước, cháu chỉ nghe Trình Đạo nhắc thoáng qua về dự án phim mới.”
“Nhắc thế nào?” Lý Công Đạt vội hỏi.
“Hình như là… «Tam Quốc». Phim mới của Trình Đạo sẽ quay về đề tài «Tam Quốc».” Tô Xương đáp.
Thật ra đây cũng chẳng phải bí mật gì — các tổng giám đốc hãng phim lớn đều đã biết tin này.
“Vậy cháu có biết Trình Đạo đang thiếu vốn đầu tư không?”
Vừa dứt lời, ánh mắt Lý Công Đạt đã lóe lên hy vọng. Đây mới chính là điều anh ta muốn biết nhất.
“Cháu không biết ạ.” Tô Xương lại lắc đầu.
Lý Công Đạt lập tức lộ vẻ thất vọng. Anh ta còn định nhờ Tô Xương dò hỏi thêm tình hình đầu tư cho phim mới của Trình Thắng.
Hiện giờ trong giới giải trí,哪家 công ty giải trí chẳng muốn đầu tư vào phim của Trình Thắng? Chỉ cần bỏ vốn một chút, lợi nhuận thu về có thể cao gấp mấy chục lần — thậm chí còn vượt cả doanh thu cả năm của công ty họ.
Ví dụ như Trung Cảnh: họ chỉ đảm nhận khâu phát hành trong nước cho phim «Đại Đường Vương Triều», vậy mà chỉ sau một tháng, lợi nhuận đã đạt hơn một trăm triệu nhân dân tệ — nhiều hơn cả doanh thu từ mười bộ phim họ tự sản xuất cộng lại.
Hiện tại, trong giới có rất nhiều người đang ráo riết tìm hiểu thông tin về phim mới của Trình Thắng.
Nếu không phải vì Trình Thắng đang đóng cửa viết kịch bản, lại sống khép kín trong căn nhà mới, thì e rằng đã có người trực tiếp kéo tới tận cửa nhà anh ta rồi.
«Tam Quốc!»
Tiêu Ân Quân trầm ngâm một lúc, rồi hỏi Tô Xương: “Là quay «Tam Quốc Diễn Nghĩa» à?”
Thật vậy, các tác phẩm điện ảnh – truyền hình về đề tài «Tam Quốc» trên thị trường hiện nay vô cùng nhiều, trong đó phổ biến nhất vẫn là tiểu thuyết «Tam Quốc Diễn Nghĩa».
Đó cũng chính là lý do Tiêu Ân Quân vừa nghe thấy hai chữ «Tam Quốc», lập tức nghĩ ngay đến «Tam Quốc Diễn Nghĩa».
“Cháu cũng không chắc. Nhưng theo hiểu biết của cháu về Trình Đạo, khả năng cao anh ấy sẽ chọn quay chính sử.” Tô Xương suy nghĩ một chút rồi đáp.
“Chính sử? Thế thì quả thật khó quay lắm đấy!” Tiêu Ân Quân lẩm bẩm.
Anh ta nói không sai. Hiện nay, phần lớn các tác phẩm điện ảnh – truyền hình về «Tam Quốc» ở trong nước đều được改编 từ «Tam Quốc Diễn Nghĩa», rất hiếm khi thấy phiên bản dựa trên chính sử.
Vì sao lại như vậy?
Thứ nhất là vấn đề ảnh hưởng. Danh tiếng của «Tam Quốc Diễn Nghĩa» vượt xa «Tam Quốc Chí» rất nhiều.
Thứ hai là nền tảng văn học hỗ trợ. Vì «Tam Quốc Diễn Nghĩa» có tính truyện cao, cốt truyện mạch lạc, đầy đủ, nên rất thuận tiện để chuyển thể thành phim.
Còn chính sử như «Tam Quốc Chí» hay các bộ sử ký thể kỷ truyện khác lại thiếu cấu trúc kể chuyện liền mạch, đòi hỏi biên kịch phải tự mình sắp xếp lại toàn bộ sự kiện lịch sử và mối quan hệ giữa các nhân vật — độ khó sáng tạo vì thế tăng lên rất nhiều.
Thứ ba là chi phí sản xuất.
Chẳng hạn, phiên bản phim truyền hình «Tam Quốc Diễn Nghĩa» năm 1994 tiêu tốn tới 170 triệu nhân dân tệ, chủ yếu dùng để dựng bối cảnh và tái hiện các trận chiến quy mô lớn.
Còn nếu quay phim dựa trên chính sử, muốn tái hiện đúng từng chi tiết lịch sử (ví dụ như «Trường Bình Chi Chiến» hay những trận đánh lớn khác), chi phí có thể lên tới hàng trăm tỷ nhân dân tệ — vượt xa khả năng chịu đựng của bất kỳ nhà đầu tư thương mại nào.
Cuối cùng là đánh giá rủi ro về lợi nhuận.
Ngành điện ảnh luôn ưu tiên những tác phẩm đã có lượng khán giả đông đảo và mức độ chấp nhận cao trên thị trường.
Phim chính sử lại thiếu “IP văn học” nổi tiếng, đồng thời các chi tiết lịch sử lại rời rạc, khó thu hút khán giả — nên các nhà đầu tư thường tránh xa thể loại này.
Dĩ nhiên, còn một nguyên nhân quan trọng nhất khiến phim chính sử khó ra đời:
Đó là bối cảnh lịch sử quá phức tạp.
Thời kỳ Tam Quốc (220–280 sau Công Nguyên) kéo dài tới sáu mươi năm, bao gồm ba triều đại: Tào Ngụy, Thục Hán và Đông Ngô, quan hệ nhân vật rối rắm đến mức khó lòng tháo gỡ.
Ví dụ, cuộc tranh quyền của dòng họ Tư Mã — từ Tư Mã Di đến Tư Mã Nghiêm — xuyên suốt toàn bộ lịch sử nhà Tấn; còn giai đoạn «Ngũ Hồ Thập Lục Quốc» với những mâu thuẫn sắc tộc và thay đổi triều đại liên miên (như sự xâm lược của người Hung Nô, Tiên Ti…) khiến mạch lịch sử càng trở nên hỗn loạn.
Bối cảnh lịch sử rộng lớn, xung đột đa chiều như thế, thực sự là thử thách cực lớn đối với công tác chuyển thể điện ảnh.
Mâu thuẫn sắc tộc thì lại quá nhạy cảm.
Giai đoạn «Ngũ Hồ Loạn Hoa» sau khi nhà Tấn thống nhất (316–439 sau Công Nguyên) chứng kiến sự thay phiên liên tục của các chính quyền thiểu số, kèm theo vô số ghi chép về thảm sát và xung đột sắc tộc.
Như vụ tàn sát thành trì của chính quyền Thạch Lặc, hay những cuộc xung đột quy mô lớn giữa người Hung Nô và người Hán… Những nội dung này liên quan trực tiếp đến mô tả quan hệ sắc tộc nhạy cảm, dễ gây tranh cãi xã hội hoặc bị kiểm duyệt chặn đứng.
Dù sao thì đoạn sử này ngay cả trong thi cử cũng chẳng bao giờ xuất hiện.
Cho dù biên kịch có muốn chuyển thể, khả năng cao cũng sẽ bị loại ngay từ khâu thẩm định.
“Tiêu ca, cháu nghĩ trong «Tam Quốc» có một vai rất hợp với anh.” Tô Xương nhìn Tiêu Ân Quân rồi nói.
“Sảng Sảng, cháu đừng nói là Triệu Vân chứ?” Lâm Tường Bình liếc nhìn Tiêu Ân Quân rồi hỏi.
“Đúng vậy! Nếu Tiêu ca thủ vai Triệu Vân, chắc chắn sẽ mê hoặc cả một đám fan nữ!” Tô Xương cười nói.
“Hay đấy! Ngoại hình của thầy Tiêu rất thanh nhã, tôi từ lâu đã cảm thấy vai Nhị Lang Thần thầy đóng giống một người nào đó — nhưng mãi không nhớ ra là ai. Giờ nghe Lâm Tường Bình nhắc mới chợt tỉnh: thầy chính là Triệu Vân hiện thân!” Thường Đạo vỗ tay, vừa nói vừa đi vòng quanh Tiêu Ân Quân.
Quả thật như vậy.
Tiêu Ân Quân vốn là “nam thần cổ trang”, ăn mặc luôn thiên về màu trắng.
Vai Nhị Lang Thần ông từng thể hiện cũng mặc giáp trắng, ánh mắt kiên nghị, sắc bén — nếu cưỡi ngựa trắng, tay cầm giáo bạc, thì đúng là Triệu Vân tái thế.
Một khi ông đảm nhận vai Triệu Vân, e rằng những người hâm mộ «Tam Quốc» sẽ chẳng còn chấp nhận bất kỳ phiên bản Triệu Vân nào khác nữa.
“Tiêu ca, đến lúc Trình Đạo tuyển vai, anh cứ thử vai Triệu Vân đi!” Tô Xương nói.
Tiêu Ân Quân cười đáp: “Đã có mọi người nói tôi giống Triệu Vân đến thế, thì khi Trình Đạo thật sự mở tuyển, tôi nhất định sẽ đi thử vai!”
(Hết chương)