Trình Thắng chào người bảo vệ ở phòng bảo an, vừa thấy Trình Thắng, người bảo vệ lập tức nhiệt tình mở cửa cho anh.
Trình Thắng đưa cho đối phương một bao thuốc lá, nói nhẹ một tiếng: “Mệt rồi nhé!”, rồi bước vào trong khuôn viên trường.
Dù sao công việc của người bảo vệ cũng chẳng dễ dàng gì — ngay cả dịp Tết, họ vẫn phải bám trụ tại đây.
Trình Thắng không đi về phía tòa nhà dành cho giáo viên, mà rẽ thẳng sang khu ký túc xá dành riêng cho giảng viên.
Hiện đang nghỉ lễ, chắc chắn các thầy cô sẽ không còn ở lại tòa nhà giáo viên để soạn bài.
Hôm qua anh đã gọi điện cho thầy Trương Dương, biết rõ thầy vẫn chưa rời trường.
Còn thầy Dương Triều thì đã về quê ngay ngày đầu tiên trường bắt đầu nghỉ.
Trình Thắng gõ cửa căn phòng thầy Trương Dương đang ở.
Chỉ vài giây sau, cánh cửa đã mở ra. Thầy Trương Dương nhìn thấy Trình Thắng, vẻ mặt lập tức rạng rỡ:
— Thế là cậu cuối cùng cũng xuất quan rồi à? Nhanh vào đi, ngoài kia lạnh quá!
Vừa bước vào, luồng hơi ấm ùa tới khiến toàn thân Trình Thắng như được xua tan hết cái rét căm căm.
Thật sự trời bên ngoài quá lạnh — nếu không vì muốn nhờ thầy xem bản thảo kịch bản, anh thà chết cũng không chịu ra đường.
— Nào, uống một tách trà nóng cho ấm người đi!
Thầy Trương Dương rót một tách trà nóng, đưa cho Trình Thắng.
— Cảm ơn thầy.
Trình Thắng cũng không khách khí, nhận lấy và nhấp một ngụm nhỏ. Cái miệng gần như bị đóng băng vì giá rét cuối cùng cũng có chút ấm lại.
Thầy Trương Dương ngồi đối diện Trình Thắng, hỏi:
— Kịch bản viết thế nào rồi? Đã hoàn thành chưa?
— Hôm nay vừa xong, em mang đến cho thầy xem luôn, tiện thể xin thầy chỉ giáo thêm.
Nói xong, Trình Thắng rút từ chiếc túi nhỏ bên người ra một bản kịch bản dày cộm, đưa cho thầy Trương Dương.
Nghe vậy, thầy Trương Dương mừng rỡ lộ rõ trên gương mặt — thầy đã mong chờ kịch bản của Trình Thắng từ lâu, vội vàng nhận lấy rồi háo hức lật mở ngay.
Thấy thầy chìm đắm trong từng trang kịch bản, Trình Thắng không quấy rầy, chỉ lặng lẽ ngồi đó, nhâm nhi từng ngụm trà.
Thầy Trương Dương không để Trình Thắng đợi lâu. Chưa đầy mười lăm phút sau, thầy đã đọc sơ qua toàn bộ kịch bản, khép lại và ánh mắt đầy kinh ngạc:
— Viết thật tuyệt! Trình Thắng à, trong giới viết kịch bản, e rằng chẳng mấy người sánh kịp cậu đâu!
— Thầy khen quá rồi! Em chỉ tỉ mỉ từng chi tiết thôi, đâu có hay như lời thầy nói.
Trình Thắng khiêm tốn đáp.
Thầy Trương Dương liếc anh một cái, cười khẩy:
— Cậu ấy, tính cách cứ mãi giữ thái độ dè dặt quá! Hay là hay, thì cứ nói là hay — có gì mà phải khiêm tốn đến thế? Không chút phong cách của người trẻ tuổi nào cả!
Trình Thắng nghe xong, ngại ngùng gãi gãi sau gáy — chuyện này trách ai được chứ?
Anh tuy trẻ tuổi, nhưng đã tiếp nhận ký ức của một người khác; nên cái nhiệt huyết, phóng khoáng thường thấy ở giới trẻ giờ đã biến thành sự thận trọng, dè dặt đến mức cực đoan.
— Kịch bản quả thực rất hay, thậm chí có thể gọi là hoàn mỹ. Nhưng có một điều thầy vẫn chưa hiểu nổi — thầy Trương Dương trầm ngâm nói.
— Điều gì ạ?
— Dù khởi nghĩa Hoàng Kim nổi tiếng trong Tam Quốc, nhưng so với *Xích Bích Chiến* vốn đã quá quen thuộc với đại chúng, sao cậu lại không chọn quay *Xích Bích*?
Thầy Trương Dương tò mò hỏi.
Đúng vậy. *Xích Bích* là trận chiến kinh điển mang đề tài Tam Quốc — bởi vị thế lịch sử và xung đột kịch tính, nó luôn là lựa chọn hàng đầu cho các tác phẩm điện ảnh chuyển thể.
*Xích Bích Chiến* là trận đánh mang tính quyết định nhất thời Tam Quốc, trực tiếp đặt nền móng cho cục diện tam quốc phân tranh, có ảnh hưởng sâu rộng trong lịch sử.
Những yếu tố cốt lõi như “lấy yếu thắng mạnh”, “trí tuệ làm chủ chiến thắng”… đều tạo nên sức căng kịch tính dồi dào cho sáng tạo điện ảnh.
*Xích Bích* hội tụ cả hai đặc chất: “chủ nghĩa anh hùng lấy yếu thắng mạnh” và “khẳng định trí tuệ người Trung Hoa”, hoàn toàn phù hợp với triết lý sáng tạo mà Trình Thắng theo đuổi — đó là khai thác tinh thần văn hóa Đông phương.
Hơn nữa, *Xích Bích* còn được truyền bá rộng rãi trên toàn cầu, là sự kiện lịch sử nổi tiếng khắp châu Á, Âu-Mỹ.
Chính vì thế, đây cũng là đề tài được nhiều đạo diễn trong giới ưu tiên lựa chọn.
Tuy nhiên, Trình Thắng không chọn *Xích Bích*, chủ yếu vì trận chiến này đã bị quay đi quay lại quá nhiều lần — đến mức… quá tải.
Đặc biệt là những bộ phim về *Xích Bích* ra đời trong tương lai gần, không bộ nào đáng xem cả.
Bộ *Xích Bích* của Ngô Bạch Quạ, chia làm hai phần, quy tụ dàn diễn viên đỉnh cao — vừa đẹp, vừa giỏi. Cảnh chiến trường hoành tráng, hiệu ứng hình ảnh đạt chuẩn hàng đầu. Nhưng xem xong, về nhà người ta chỉ muốn rửa mắt cho sạch!
Cốt truyện bịa bậy bạ, cải biên *Xích Bích* kiểu gì thì không biết — chứ không phải kiểu cải biên như thế này!
*Bộ phim Tam Quốc Chi Kiến Long Hợp Giáp* — chuyên kể về Triệu Vân — cũng hư cấu quá nhiều. Dù có sự góp mặt của nhiều diễn viên thực lực, nhưng độ cải biên quá mức khiến người yêu Tam Quốc chỉ cảm thấy… bực mình vô cùng.
Cảnh hành động trong phim còn tạm coi được, ít nhiều cứu vãn phần cốt truyện tệ hại.
*Bộ phim Quan Vân Trường* kể chuyện Quan Vũ vượt năm ải, chém sáu tướng — nhưng cũng xen vào đoạn *Xích Bích*.
Điểm duy nhất đáng xem trong phim chính là diễn xuất của Giang Văn — ông thể hiện trọn vẹn tình cảm ái mộ của Tào Tháo dành cho Quan Vũ.
Ơ…
Cứ như hai nam nhân đang “đóng cặp” vậy — nhìn mà muốn ói!
Còn cảnh hành động của “vũ trụ Đan” thì trông như xuyên không về thời hiện đại — động tác na ná phim hành động thời trang, mà số lượng cảnh đánh nhau thì lại quá ít.
Toàn bộ bộ phim chẳng thể gọi là hay — xem xong chỉ thấy buồn ngủ rũ rượi.
*Bộ phim Đồng Khuyển Đài* — trong mắt Trình Thắng — chẳng qua chỉ là một vở đấu đá cung đình mang đề tài Tam Quốc, nội dung gần giống *Mãn Thành Tận Đới Hoàng Kim Giáp* và *Dạ Yến*, chẳng có điểm gì nổi bật.
*Bộ phim Chân Tam Quốc Vô Song* — chuyển thể từ tựa game cùng tên — tái hiện khá chuẩn xác những màn chiến đấu hoành tráng, đúng kiểu “một người quét sạch ngàn quân”.
Nhưng từ lúc bắt đầu quay, bộ phim này đã được định sẵn là phim dỏm — không ngờ lại dỏm đến mức… kinh điển! Đặc biệt là vai Quan Vũ do Hàn Căn thủ vai — dỏm đến mức không thể dỏm hơn!
Hầu hết những bộ phim này đều do đạo diễn Hương Giang và diễn viên Hương Giang đảm nhiệm.
Có thể nói, khi làm phim đề tài lịch sử, đạo diễn và diễn viên Hương Giang thực sự… không đủ tầm. Quay bộ nào, lỗ bộ đó.
Kể từ khi thị trường điện ảnh Hương Giang dần suy thoái, nhiều đạo diễn Hương Giang bắt đầu “bắc tiến” để làm phim.
Trong số đó cũng có không ít tác phẩm hay, nhưng có một thể loại phim mà đạo diễn Hương Giang cứ mãi không thể làm tốt — đó chính là phim đề tài lịch sử.
Tất cả những bộ phim mang màu sắc lịch sử do đạo diễn Hương Giang thực hiện, khán giả xem xong đều cảm thấy… khó chịu. Luôn có những câu thoại hoặc tình tiết chẳng đời nào xuất hiện trong thời cổ đại — khiến người xem vô cùng bức bối.
Ví dụ như bộ *Xích Bích* của Ngô Bạch Quạ — đầu tư khổng lồ, tập hợp dàn sao hùng hậu, nhưng cuối cùng doanh thu thất bại thảm hại, danh tiếng tụt dốc không phanh. Một trong những nguyên nhân lớn nhất chính là Ngô Bạch Quạ không hiểu rõ Tam Quốc, không tôn trọng nguyên tác và lịch sử!
Chính vì thế mới xuất hiện những câu thoại “ngớ ngẩn” đến mức không thể tin nổi, như:
— “Thiên hạ hưng vong, thất nữ hữu trách!”
— “Trời lạnh thế này sao còn mang quạt?” — rồi Gia Cát Lượng đáp: “Mang quạt là để lúc nào cũng giữ được sự bình tĩnh!”
Thật sự… không biết nói gì!
Rồi còn đạo diễn Lý Nhân Cương — người từng làm *Cẩm Y Vệ*, *Hồng Môn Yến*… Những bộ phim của ông thì không bàn đến nội dung, chỉ cần nhắc đến thứ “đặc sản” duy nhất: mũ bay碟 (mũ hình đĩa bay)!
Nhân vật trong mỗi phim của ông hầu như đều đội mũ bay碟.
Triệu Tử Long đội, Cẩm Y Vệ cũng đội!
(Hết chương)